Эта статья входит в число избранных

First and Last and Always

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
First and Last and Always
Студийный альбом The Sisters of Mercy
Дата выпуска

11 марта 1985 г.

Записан

1984

Жанр

Готик-рок

Длительность

45:37

Продюсер

Дэвид М. Аллен
Продюсер переиздания:
Энди Закс

Лейбл

Merciful Release/Warner Bros.

Профессиональные рецензии
Хронология The Sisters of Mercy
First and Last and Always
(1985)
Floodland
(1987)

First and Last and Always — дебютный альбом британской рок-группы The Sisters of Mercy, изданный 11 марта 1985 года на собственном лейбле группы Merciful Release (вместе с дистрибьютором WEA).

Все члены коллектива, за исключением вокалиста Эндрю Элдрича, принимавшие участие в данной записи, покинули группу вскоре после проведения концертного тура в поддержку альбома.

Переработанная версия альбома, включающая ремиксы песен, сделанные Эндрю Элдричем, и изначально выпускавшаяся для продажи в Японии, была издана в 1992 году. В 2006 году вышло ещё одно его переиздание, приуроченное к турне Sisters Bite the Silver Bullet и снабжённое бонус-треками[2].

Несмотря на то, что сам Элдрич отрицал любую причастность коллектива к готик-року, пластинка стала одним из краеугольных камней данного стиля, оказав влияние на множество последователей.

Предыстория[ | ]

Группа The Sisters of Mercy была основана Эндрю Элдричем и [en] в 1980 году в Лидсе и к 1983 году выпустила пять синглов и два EP. Записи издавались на Merciful Release, собственном инди-лейбле группы, и распространялись независимо. В 1983 году, по мере роста популярности коллектива и регулярного попадания его работ в британский инди-чарт, было объявлено о планирующемся на следующий год выпуске дебютного студийного альбома. Элдрич оценил производственные затраты в £40 000[3], что было явно не по карману независимой группе. Примерно в то же время начались переговоры с заинтересованными лейблами.

В октябре 1983 года группу покинул гитарист Бен Ганн, а уже в конце того же года ему нашлась замена (с помощью компании CBS Records, желавшей подписать контракт с The Sisters) в лице бывшего участника Dead or Alive Уэйна Хасси. Вскоре после прихода Хасси между музыкантами возникли разногласия[4]:

«

Я начал репетировать в подвале дома Элдрича — с Крэйгом и Гэри. Мы играли часто, примитивно, но без Эндрю. <…> Гэри постепенно терял иллюзии [относительно происходящего] и всего через три недели после моего прихода в группу предложил уйти с ним и Крэйгом. Думаю, с того момента группа сохраняла целостность именно благодаря мне.

»

Элдрич, выполнявший функции менеджера и занимавшийся финансовыми вопросами группы, провёл в наступившем 1984 году переговоры с несколькими звукозаписывающими компаниями и в итоге подписал на приемлемых условиях договор с WEA Records. Открылся офис Merciful Release в Лондоне, была создана их собственная [en] Candelmaesse Limited, которая лицензировала будущие песни для издательского подразделения RCA Records — RCA Music Limited.

На первом концерте обновлённых The Sisters of Mercy, состоявшемся 7 апреля 1984 года в Бирмингеме, были исполнены несколько новых песен, а также кавер на композицию ABBA «Gimme! Gimme! Gimme!»[5], который группа позднее собиралась записать в студии и выпустить как сингл. За выступлением последовал короткий тур по США, продолжавшийся до 16 апреля[6].

В стокпортской студии Strawberry Recording группа записала свой первый сингл для WEA («Body and Soul»), единоличным автором и продюсером которого был Элдрич. Сингл вышел 4 июня 1984 года. Он не вошёл в Top 40, застряв на 46-й позиции хит-парада[7].

Со 2 мая по 6 июня «сёстры» гастролировали по Британии и Европе[6]. По рекомендации WEA Records продюсер The Cure [en] посетил амстердамский концерт группы 2 июня 1984, а позже получил телеграмму от Эндрю Элдрича: «The Sisters говорят „да“ Дэйву Аллену».

После гастролей The Sisters начали приготовления к записи альбома. Но первым делом они посетили студию Maida Vale (19 июня), чтобы записать John Peel Session для BBC Radio 1[8]. Эфир состоялся 13 июля, когда The Sisters of Mercy уже приступили к записи альбома[9].

Студийные сессии[ | ]

Предварительная запись в Parkside Studios (весна 1984)[ | ]

После интенсивного написания песен Гэри Маркс отправился в Parkside Studios, «крошечную студию в репетиционном комплексе по Armley Road, где мы с Уэйном записывали новые демо с его голосом». В роли звукооператора выступил Стив Аллен[10].

Элдрич был воодушевлён новым материалом и показал несколько инструментальных демо журналисту Melody Maker Адаму Свитину: «Думаю, этот материал будет невероятным, прорыв по сравнению со сделанным ранее»[11].

Strawberry Recording Studios (июнь-июль 1984)[ | ]

В конце июня 1984 года The Sisters of Mercy в компании с продюсером Дэйвом Алленом отправились в Strawberry Recording Studios, что в Стокпорте, неподалёку от Манчестера, рассчитывая записать свой первый студийный альбом за 5 недель. Студия стоила £500 в день и £3250 в неделю[12]. В Стокпорте планировалось записать инструменты и вокал. Запись дополнительных вокальных партий, прочих наложений и окончательное сведение были намечены на август в студии Genetic Studios. Итоговая версия альбома должна была увидеть свет в третью неделю октября 1984 года[13].

Группа начала запись немедленно, причём изначально собственные тексты напевали Хасси и Маркс. Позже оба музыканта используют некоторые тексты и мелодии в песнях собственных групп, The Mission и соответственно. Так, например, в «Nine While Nine», которая поначалу называлась «Child of Light», Гэри Маркс напел мелодию, позже использованную в «A Deeper Blue» Ghost Dance[14]. Текст ранней версии «Black Planet», спетый Уэйном Хасси, позже вошёл в песни The Mission «Dance on Glass» и «Naked and Savage». Некоторые песни в процессе записи остались «за бортом»: «Garden of Delight», впоследствии записанная The Mission, и «Yesterday Again» Ghost Dance. Гэри Маркс вспоминал:

«

The Sisters, за вычетом Элдрича, действительно записали в Strawberry песню, впоследствии ставшую „Yesterday Again“. Первоначально она называлась „Frail and Torn“, и Уэйн спел наполовину дописанные мной слова в один день с „Garden of Delight“. В шутку мы называли „Frail and Torn“ потенциальным рождественским синглом Sisters[10].

»

Элдрич также записал вокал для «Garden of Delight», но и эта версия песни осталась невостребованной. Впоследствии музыкант признавался: «Существует несколько бутлегов, где я пытаюсь петь текст Уэйна, который, как заметно, меня не убеждает. Я не смог придать этим словам какой-либо смысл[15]. <…> Там нет идеи — он просто расставил в ряд заумные слова»[16].

Запись была отложена, поскольку Элдрич соглашался исполнять лишь тексты собственного авторства, отклоняя предложения других участников[17]. Гэри Маркс вспоминал: «Он чересчур увлёкся деловыми вопросами, от чего пострадала его авторская сущность. В студии мы неделями ожидали, пока он разродится. Это было очень больно и весьма дорогостояще»[18].

Композиция «Marian» стала примечательным исключением: Элдрич написал слова на музыку Уэйна Хасси за рекордно короткий срок. По его словам, «Marian» — «особая песня, отличающаяся от всех прочих. Я написал её за 10 минут, хотя обычно на текст у меня уходит до полугода»[19].

Запись вокала заняла много времени всё так же по причине перфекционизма, присущего лидеру группы. Маркс: «После каждой сессии Энди говорил: „Но эпично ли это?“, и мы отзывались: „Да, ваще!“ И он шёл записывать голос ещё раз. Энди — упёртый перфекционист[20]. <…> За время, потраченное им на отладку минуса в наушниках, мы могли сочинить и записать двойной альбом».

Запись завершилась к концу июля 1984, и сырые миксы 18 треков были помещены на 10 бобин[21]:

  1. «Tones» / «No Time to Cry»
  2. «Emma» / «Walk Away»
  3. «Poison Door» / «A Rock and a Hard Place»
  4. «First and Last and Always» (album version) / «First and Last and Always» (Japan version)
  5. «Possession» / «Spit on Your Grave» / «Evil Come Evil Go»
  6. «Marian» / «Wide Receiver»
  7. «Nine While Nine»
  8. «Some Kind of Stranger»
  9. «Some Kind of Stranger» (early)
  10. «Down to E…..» / «On the Wire»

По словам Дэйва Аллена, «Tones», «Spit on Your Grave», «Evil Come Evil Go» и «Down to E…..» — это рабочие названия впоследствии хорошо известных песен.

В начале августа 1984 группа улетела в США, чтобы дать два концерта в нью-йоркских клубах[6].

Genetic Studios (август 1984 — февраль 1985)[ | ]

Вернувшись в Англию, в компании продюсера Дэйва Аллена музыканты отправились в студию Genetic Studios, расположенную неподалёку от Рединга, звукоинженером выступил Тим Болдуин. Однако процесс записи, по словам Гэри Маркса, обернулся «полным безумием: Элдрич залип на записи дублей голоса, мы же вовсе выпали из процесса»[22].

Ослабленный продолжительным употреблением амфетаминов, бессонницей, недоеданием и гипогликемией, Элдрич однажды потерял сознание в студии. Маркс: «Он был совершенно истощён, галлюцинировал. Одна его сторона хотела продолжать и дальше, другая же знала, что пора остановиться, поскольку он был явно болен»[20]. Эндрю срочно отвезли в ближайшую больницу, где он провёл некоторое время из-за проблем с сердцем, общим ухудшением состояния и истощением[23].

В начале сентября 1984 года его отпустили на два фестивальных выступления в Германии[6], но завершить альбом в срок группе уже не удавалось. В интервью, данном в немецком городе Ален 8 сентября, Элдрич сказал, что выпуск откладывается на начало следующего года[24].

Далее группа вернулась в Genetic Studios, чтобы внести последние поправки в запись. 22 сентября 1984 года The Sisters of Mercy выступили на фестивале в Йорке, затем отправились в гастрольный тур «Black October», который прошёл по Великобритании и материковой Европе с 4 октября по 18 ноября[6]. Изначально тур был организован в поддержку альбома, и, чтобы гастроли не прошли вхолостую, 8 октября был выпущен первый сингл «Walk Away», на гибком диске, с «Train (amphetamix)» на обратной стороне. Композиция, как и её предшественник, «Body and Soul», не попала в Top 40, застряв на 45-й позиции[7].

По окончании тура группа (без басиста Крэйга Адамса и продюсера Дэйва Аллена) вернулась в Genetic Studios для сведения альбома. По этому случаю были записаны ещё 2 песни — «Blood money» и «Bury me deep», спродюсированные Элдричем, их поместили на обратную сторону следующего сингла «No Time to Cry». В песнях звучит синтезаторный бас.

После рождественских каникул в течение января-февраля 1985 года группа готовила альбом к выходу, который снова был перенесён — на март. Оформление было завершено и выслано, бобины с различными миксами путешествовали по офисам WEA. Также группа договорилась с PolyGram о съёмке и выпуске концерта в Альберт-холле 18 июня 1985 (день рождения Гэри Маркса).

Примерно в то же время будущий именинник решил покинуть The Sisters. Позже причину своего ухода он объяснит так: «Мои отношения со всеми троими окончательно испортились[25]. <…> Мне как автору песен было тяжело там. Я написал много [песен], но они остались за бортом».

Выпуск альбома и распад группы[ | ]

8 марта 1985 года поступил в продажу сингл «No Time to Cry», не поднявшийся выше 63 позиции[7]. Британский тур в поддержку альбома стартовал 9 марта. 11 марта альбом вышел на родине группы — и собрал хорошую прессу.

1 апреля Маркс отыграл свой последний концерт в составе The Sisters of Mercy, на прощание появившись в телевыступлении на следующий день, где группа вживую исполнила «First and Last and Always» и «Marian» (передача «The Old Grey Whistle Test»).

Оставшиеся трое музыкантов отправились в гастроли по Европе и США (12 апреля — 7 июня), причём Уэйну Хасси пришлось комбинировать две гитарные партии. Второе появление на ТВ состоялось в немецкой передаче «Formel Eins», где группа выступала уже под фонограмму, эфир 15 апреля 1985 года.

Как и планировалось, последним был концерт в Альберт-холле, но Гэри Маркс, участие которого было заявлено, на него не явился. Видеозапись концерта под названием «Wake» увидит свет в 1986 году.

Летом 1985 года в печати появилось сообщение, что следующим синглом The Sisters of Mercy будет кавер на композицию ABBA. Элдрич позже подтвердил, что действительно связывался с продюсером [en] по этому поводу: «Я звонил ему по телефону ещё 3 года назад, когда в репертуар группы входила „Gimme Gimme Gimme“ (да, песня ABBA. Она довольно быстро вылетела из программы, её было сложно играть), и рассказал ему о песне и о том, что наша версия должна была звучать абсолютно ТУПО. Он полностью согласился со мной, но у него не было времени. Потом группа распалась»[26].

Распад произошёл в то время, когда музыканты готовились к записи новой пластинки (октябрь 1985 года). У нового альбома уже было предварительное название, Left on a Mission and Revenge, однако работа над ним была затруднена тем обстоятельством, что Элдрич вновь отказался исполнять материал, предложенный Уэйном Хасси, да и представления о будущей пластинке у музыкантов расходились в целом. Осознавая невозможность дальнейшего сотрудничества, группу сначала покинул Крэйг Адамс, а на следующий день — Уэйн Хасси. В субботу, 2 ноября 1985 года, пресса сообщила о распаде группы[27]. Элдрич решил продолжить запись альбома в качестве сольного исполнителя и в тот же день пригласил к сотрудничеству бас-гитаристку Патрицию Моррисон, которая в то время вместе со своей группой Fur Bible выступала в Британии на разогреве у Siouxsie and the Banshees. Новый состав был сформирован, и в истории The Sisters of Mercy была открыта новая глава.

Технические подробности[ | ]

Для записи альбома основной гитарист Гэри Маркс брал напрокат Fender Telecaster. До того он использовал гитару . Чёрный с серебром Gibson Les Paul использовался только на концертах группы. «Пусть это покажется диким для гитаристов, но я вряд ли когда-либо играл в Sisters аккордами — я не умел», — признавался музыкант[25].

Ритм-гитарист Уэйн Хасси играл на 12-струнной Aria Pro II RS-800.

Басист Крэйг Адамс использовал Ibanez Roadster. «Моим главным принципом всегда было играть как можно меньше нот»[28]. В песне «A Rock and a Hard Place» партия баса сыграна на синтезаторе.

О работе с Доктором Аваланчем Хасси вспоминал: «Сочинение песни занимало у нас не меньше трёх чёртовых дней, потому что приходилось программировать драм-машину»[29]. Для записи альбома группа приобрела Oberheim DMX[30].

Автором обложки и художественного оформления выступил Эндрю Элдрич.

Музыкальный стиль и образы[ | ]

Эндрю Элдрич всегда отрицал причастность The Sisters of Mercy к готик-року и отклонял любые попытки провести стилистические параллели. В его глазах группа была продолжением классической рок-музыки 60-х годов: «Мы вышли из 1969, мы дети [en]. Мы не знаем и не хотим знать этих чёртовых Alien Sex Fiend. Всю свою карьеру нам приходилось бороться со сложившимся у большинства предубеждением, что мы происходим из пост-панка. Мы же считаем, что наши корни — в роке до 70-х, что мы продолжаем ту традицию и единственные в состоянии делать это и дальше[31]. <…> Думаю, заглавная композиция мрачна, но остальные — нет. Они, возможно, не фонтанируют оптимизмом…. При том гуталиновая готичность предполагает атмосферу унылой апатии, к которой мы не склонны»[23].

Появление Уэйна Хасси непременно сказалось на стилистике группы. «Его жужжащие риффы и чутьё на мрачные, но, в то же время, танцевальные мелодии повернули группу в более доступном направлении», — отмечал журналист Classic Rock[32]. С тем, что приход Уэйна Хасси изменил акценты, соглашался и Гари Маркс: «Есть моя версия Sisters и версия Уэйна. Моя — скорее обычный рок, американский, его же — с привкусом Banshees»[33]. По мнению самого Хасси, его появление направило музыкальное развитие группы в новую сторону: «Аранжировкам и всякому такому стало уделяться значительно больше внимания, появились украшения и текстуры — вместо одинокой партии гитары с фуззом. Старые песни очень хороши, но их потенциал так и не был раскрыт».

В том же интервью Элдрич признал, что работа в современно оборудованной студии кардинально отличалась от условий, в которой были созданы предыдущие записи: «Немногие понимают, как мы были рады получить возможность делать записи, где слышно все партии и все слова и которые хорошо звучат по радио. Для большинства это негативные перемены». Однако и он, и Маркс остались недовольны работой продюсера Дэйва Аллена: первый говорил о «сомнительном продакшне»[34], второй — о «слабости» оного. В интервью 2011 года Элдрич заявил: «Альбом мог получиться великим, будь он спродюсирован лучше. В дальнейшем мы решили работать самостоятельно»[35].

Тексты песен[ | ]

(аудио)
«Some Kind of Stranger»
Помощь по воспроизведению

Лирика на альбоме полностью написана Эндрю Элдричем, чья манера, по его собственному признанию, «более напоминает монтаж фильма»[36]. Содержание текстов с их многочисленными отсылками к наркотикам и расставанию отражают тогдашнее состояние Элдрича: «Я был очень подавлен тогда, так что лирический герой песен не отличается от меня вовсе»[37].

Гэри Маркс: «В то время Эндрю переживал разрыв со своей давней подругой[38], а я был готов покинуть группу. Эти два обстоятельства неоднократно были отражены в песнях, где он с нами прощается»[25].

Позже Элдрич подтвердил, что «Walk Away» адресована остальным участникам группы: «Я предполагал, что кто-то из них поймёт посыл»[39]. Гэри Маркс: «„Walk Away“ не обязательно обо мне, да и не важно — мне песня не сильно нравится. Я скорее принимаю на свой счёт другую — „Some Kind of Stranger“, где есть слова „нерешительный мнётся в дверях“ (англ. careful lingers undecided at the door), что меня действительно задело»[25].

Коммерческий успех и отзывы критиков[ | ]

В Великобритании альбом получил «серебряный» статус (60 тысяч проданных копий) 30 октября 1987 года и «золотой» (100 тысяч) — 8 мая 1989 года[40]. Высшая позиция в альбомных чартах — 14[7]. В Германии, второй целевой для The Sisters стране, альбом стал «золотым» (250 тысяч копий) в 2011 году. Высшая позиция — 40-е место. Коммерческий провал синглов, которые даже не попали в Top 40, Элдрич прокомментировал так: «Нам это почти удалось. И не мы виноваты. Думаю, группа сделала всё необходимое, хотя мы не были готовы отвечать всем прихотям».

Сразу после выхода в свет First and Last and Always получил в целом положительные отзывы со стороны музыкальных критиков. Тед Мико (Ted Mico) в своей сугубо положительной рецензии на страницах Melody Maker отмечал: «Это лишь вопрос времени, когда The Sisters добьются успеха»[41]. В том же обзоре автор отмечал, что First and Last and Always — это очередное свидетельство возрождения готик-рока.

Вопреки заявлениям Элдрича, что его группа не имеет никакого отношения к готик-року, First and Last and Always с момента своего выхода в свет рассматривается как классика данного жанра: в декабре 1999 года журнал Q включил этот релиз в свой список «Лучшие готические альбомы всех времён»[42], а в ретроспективной статье Sonic Seducer 2012 года альбом назван «столпом готической культуры» и включён в список «10 ключевых альбомов готической сцены».

Как заметила Эми Хэнсон, обозреватель сайта Allmusic, альбом стал эталоном готик-рока и послужил отправной точкой для дальнейшего развития всего жанра. Сочетание механического, монотонного ритма драм-машины, резко звучащих и в то же время меланхоличных гитарных партий и «загробного» вокала Элдрича навсегда сформировали стандарт, которому впоследствии неукоснительно следовало огромное количество готических музыкантов — однако никому из подражателей так и не удалось воссоздать неповторимую атмосферу First and Last and Always[43].

По словам критика Джона Леланда, рецензировавшего диск в июле 1985 года, все представленные на альбоме песни по-своему мрачны, — даже те, которые выдержаны в быстром темпе, — их тексты «лишены юмора, депрессивны и чрезвычайно, до безобразия романтичны», а гитарные партии «ни разу не прорываются сквозь туман»[44]. Леланд оценил альбом весьма сдержанно, выразив разочарование излишней, на его вкус, «традиционностью» музыки группы; тем не менее, он признал, что Sisters of Mercy создали по-настоящему качественное произведение в своём жанре[44].

Альбом First and Last and Always оказал существенное влияние на дальнейшее развитие музыкальной культуры, не только сформировав эталон готик-рока, но и поспособствовав зарождению новых, производных жанров. Так, по признанию Ника Холмса, вокалиста группы Paradise Lost, именно песни с дебютного диска Sisters of Mercy вдохновили его и других музыкантов коллектива на создание альбома Gothic, выход которого, по мнению некоторых критиков, положил начало становлению нового музыкального направления — готик-метала[45].

Варианты изданий[ | ]

Оригинальный винил вышел в марте 1985 года в Великобритании, США и Европе, а также в Канаде и Австралии, на кассетах — в США, Канаде, Европе, Сингапуре (с двумя треками Siouxsie and the Banshees). Конверт немецкого издания раскладной (gatefold)[46].

В июле 1985 года корпорация Warner-Pioneer выпустила в Японии особое издание с альтернативными миксами некоторых треков («Black Planet» длиннее на 10 секунд, в «A Rock and a Hard Place» звучат дополнительные гитары, «First and Last and Always» вовсе исполнена в другой аранжировке, с другими барабанами и на 15 секунд длиннее; прочее совпадает с основным изданием). К релизу прилагался 4-страничный буклет с переводом текстов песен на японский язык[46].

В некоторых изданиях «Amphetamine Logic» была подписана просто «Logic» либо как «(Amphetamine) Logic».

В марте 1988 года альбом впервые появился на CD в Европе, Великобритании и США, но в японском варианте; в 1990 году был переиздан в Японии. В мае 1992 года был выпущен цифровой ремастер, но вновь с альтернативными версиями треков. Лишь в октябре 2006 года на Rhino Records вышел CD с ремастерингом оригинальной версии альбома. Это издание также примечательно бонус-треками: ранний вариант «Some Kind of Stranger» с другим текстом и би-сайды синглов «Walk Away» («Poison Door», «On the Wire», «Long Train») и «No Time to Cry» («Blood Money», «Bury Me Deep»). В 2008 году вышло российское издание (Никитин, по ремастеру 1992 года), в 2011 году — лимитированное американское ремастерированное издание на виниле (Mobile Fidelity Sound Lab)[46].

Список композиций[ | ]

Оригинальный винил
Название Слова Музыка Длительность
1. «Black Planet» Эндрю Элдрич Уэйн Хасси 4:26
2. «Walk Away» Элдрич Хасси 5:28
3. «No Time to Cry» Элдрич Адамс/Хасси/Маркс 4:03
4. «A Rock and a Hard Place» Элдрич Хасси 3:34
5. «Marian (Version)» Элдрич Хасси 5:44
6. «First and Last and Always» Элдрич Маркс 4:02
7. «Possession» Элдрич Адамс/Элдрич/Хасси 4:39
8. «Nine While Nine» Элдрич Маркс 4:12
9. «Amphetamine Logic» Элдрич Маркс 4:54
10. «Some Kind of Stranger» Элдрич Маркс 7:20
45:37
Добавленные в переиздании 2006 года
Название Слова Музыка Оригинальный сингл Длительность
11. «Poison Door» Маркс Маркс Walk Away 3:41
12. «On the Wire» Элдрич Элдрич Walk Away 12" 4:21
13. «Blood Money» Элдрич Хасси No Time to Cry 3:13
14. «Bury Me Deep» Элдрич Элдрич No Time to Cry 12" 4:44
15. «Long Train» Элдрич Элдрич Walk Away (limited free flexi) 7:31
16. «Some Kind of Stranger (early)» Элдрич Маркс None (early demo) 8:38
78:32

Примечания[ | ]

  1. Бухарин, Андрей. Зал славы: Лучшие альбомы всех времён // Rolling Stone Russia. — 2005. — № 5. — С. 92.
  2. Parrish, Peter. First and Last and Always review (англ.). Stylus Magazine (8 November 2006). Проверено 28 января 2012. Архивировано 4 марта 2012 года.
  3. Niemczyk, Ralf. Plus-Minus Null — Sisters Of Mercy // SPEX magazine. — Ocrober 1983. — P. 5.
  4. Roach, Martin; Perry, Neil. The Mission: Names Are for Tombstones, Baby. — London: Independent Music Press, 1993. — P. 20. — 282 p. — ISBN 1897783019.
  5. Houghton, Jayne. Mercy Me // ZigZag. — May 1984.
  6. 1 2 3 4 5 Sisters Gigography. thesistersofmercy.com. Проверено 24 декабря 2012. Архивировано 27 декабря 2012 года.
  7. 1 2 3 4 British Hit Singles & Albums / Ed. by David Roberts. — 19th ed. — London: HiT Entertainment, 2006. — P. 504.
  8. Levy, Eleanor. Bad Habits // Record Mirror. — June 1984.
  9. BBC - Radio 1 - Keeping It Peel - 19/06/1984 Sisters Of Mercy. bbc.co.uk. Проверено 25 декабря 2012. Архивировано 27 декабря 2012 года.
  10. 1 2 Ghost Dance Discography: Recording Diaries: River of No Return. ghostdance.co.uk. Проверено 26 декабря 2012.
  11. Sweeting A. Ballad of a Thin Man // Melody Maker. — autumn 1984.
  12. 1980s business card. strawberrynorth.co.uk. Проверено 26 декабря 2012. Архивировано 5 января 2013 года.
  13. Serpents Kiss! // Spiral Scratch. — Jan/Feb 1989.
  14. Ghost Dance Discography : Recording Diaries: The Grip Of Love. ghostdance.co.uk. Проверено 26 декабря 2012.
  15. Andrew Eldritch TV interview (ZTV, Sweden 1993)
  16. Sutherland, Steve. His Master’s Voice // Melody Maker. — 5 September 1987.
  17. Слизграйндер. Сёстры по разуму // Classic Rock RU. — 2007. — № 7—8 (58). — С. 68—71.
  18. Labussière, Christophe. Gary Marx. premonition.org. Проверено 2 января 2013. Архивировано 5 января 2013 года.
  19. Hartmann, Markus. …and the wind blows wild again (нем.) // Zillo-Spezial. — November 1990. — P. 12.
  20. 1 2 Gary Marx interview // Rise and Reverberate. — 1984.
  21. Список представлен в буклете переиздания, выпущенного в 2006 году.
  22. Stop The World. ghostdance.co.uk. Проверено 5 января 2013.
  23. 1 2 Du Noyer, Paul. Mister Sister — From a Murmur to a Moan // New Musical Express. — March 1985.
  24. Burchardt, Alf. Im Takte des Doktors (нем.) // SPEX. — 11/1984.
  25. 1 2 3 4 Heartland Interview with Gary Marx. myheartland.co.uk (Jul 06, 2003). Проверено 6 января 2013. Архивировано 11 января 2013 года.
  26. Ruff, Michael. Prinz der Feuchtgebiete (нем.) // SPEX. — 1/1988.
  27. Sounds. — 2 November 1985. — P. 3
  28. Interview with Craig Adams. myheartland.co.uk. Проверено 10 января 2013. Архивировано 11 января 2013 года.
  29. Perry, Neil; Freeman, Greg. The Adams/Hussey Story // Sounds. — 22 February 1986.
  30. Doktor Avalanche. .thesistersofmercy.com. Проверено 10 января 2013. Архивировано 11 января 2013 года.
  31. Dickson, Dave. Mercyful Fate // Raw. — March 1985.
  32. Слизграйндер. Сёстры по разуму // Classic Rock RU. — 2007. — № 7-8. — С. 68.
  33. Gary Marx interview // Kiss the Blade fanzine. — late 1985.
  34. Sisters Discography. thesistersofmercy.com. Проверено 10 января 2013. Архивировано 21 января 2013 года.
  35. Graham, Ben. Off To Never Land: The Sisters Of Mercy Interviewed. The Quietus (November 12th, 2011). Проверено 10 января 2013. Архивировано 21 января 2013 года.
  36. Cavanagh, David. Baron von Paranoid! // Select. — 1992.
  37. Sutherland, Steve. Careless Whispers // Melody Maker. — 16 March 1985.
  38. Claire Shearsby (звукоинженер, продюсер и DJ из Лидса)
  39. BBC6-Interview with Andrew Eldritch (17.4.2003). Проверено 8 января 2013. Архивировано 11 января 2013 года.
  40. Certified Awards Search. bpi.co.uk. Проверено 8 января 2013. Архивировано 11 января 2013 года.
  41. Mico, Ted. [Review: First and Last and Always] // Melody Maker. — 16 March 1985. — P. 28
  42. Collins, Andrew. The Best Gothic Albums Of All Time (англ.) // Q : журнал. — Peterborough: Bauer Media Group, 1999. — No. 159. — P. 170—171. — ISSN 0955-4955.
  43. Hanson, Amy. First and Last and Always review (англ.). AllMusic.com. Проверено 26 января 2012. Архивировано 4 марта 2012 года.
  44. 1 2 Leland, John. First and Last and Always review. (англ.) // Spin. — 1985. — Vol. 1, no. 3. — P. 32. — ISSN 0886-3032.
  45. Mudrain, Albert. Precious Metal: Decibel Presents the Stories Behind 25 Extreme Metal Masterpieces. — Da Capo Press, 2009. — P. 122. — 365 p. — ISBN 9780306818066.
  46. 1 2 3 First and Last and Always – Discogs.

Ссылки[ | ]